杨丹霞：再谈《石渠宝笈》

总结、感叹明王朝覆灭的同时，也警醒自己和臣工不要重蹈覆辙。但是历史车轮是无情的，尾纸上康有为的长题，亦复哀叹大清覆灭之速。可以说，这件作品承载了两个王朝衰亡覆灭的惨痛，这给了后人一个独特的视角来观察帝王、政治家们对于国家兴亡的认识。

绘画作品则有《石渠》续编著录的写实风格的《盘龙松图轴》、《嵩阳汉柏图轴》、《双塔峰图轴》，这些都和乾隆的巡游经历密不可分，而且也是在他以临古为主的绘画作品中不可多得的写生创作。有的作品则散佚或缺失了，如他的《水仙图册》，本为八开，现仅存四开。乾隆时期还有不少命题画，是与词臣们共同完成的，一般是他作诗，词臣画，有时是他自己题写诗文，有时是臣工抄录。如中贸圣佳曾拍过乾隆帝、董邦达《盘山十六景诗并图册》等。

臣工的作品《石渠》初编著录的有赫奕《烟树山亭图卷》、蒋廷锡《牡丹谱册》（上下册）；《石渠》续编有金廷标《溪杓扶筇图轴》、钱陈群《御制开惑论册》、董邦达《雪后悦心殿诗意图轴））；三编的有董诰的《御制渔具十咏诗书画册》及<春景山水花卉二册》、黄钺《长城岭春睛揽胜图卷》、钱维城《行庐清供图册》，以及宗室弘旿的《静寄山庄图轴>和《川岳腾辉图轴》等。

而市场中流传的文人作品相对数量较少，如《石渠》续编中的王翠《辋川雪意图卷》、恽寿平《载鹤图卷》等。民国时期谭敬等人伪造书画的手段现在并非没有后继者，市场上近年来出现了一些所谓的清官旧藏、《石渠》著录的假货，也是北京、天津地区的一些人照着他们这批人的路子在做。因为现在资讯发达，可资比照的图像、资料比谭敬他们那时丰富多了，加上高科技手段，所以非常具有欺骗性，已经蒙骗了一些老行家或“学者”。

提问环节

提问：乾隆以及他祖辈皇帝的书域是否全部收录在《石渠宗笈》三编里？

杨丹霞：不是，各编都有，但是三编的数量较多。

提问：乾隆的大量题诗文录入《石渠宗笈》，依靠什么标准选择？

杨丹霞：首先就是他自己觉得好的。因为他大量地写，光是御制诗就四万多首。除了诗稿，宫廷里的摆设装饰也需要大量的书画，他写的也多。所以在他编初编、续编时，肯定要在自己的海量作品中先选那些内容重要的、有趣的、写得也满意的编入书中。毕竟他自己挑还是有理智的，他知道能够写成什么样，哪个好些，哪个败笔多些，他自己心里有数。

当然，也有既好又没选人《石渠》的，包括那些在编书前就已赏赐出去的。比如，中贸圣佳曾拍卖了一卷乾隆御笔，引首题着“周次兼成”的行书诗文卷，前面是仿仇远十二生辰题平定金川诗，后面是题四库全书的，作于乾隆四十年，尾纸有徐邦达、刘九庵二位先生的题跋。这件乾隆的行书写得很好，但早在乾隆五十八年编《石渠》续编前两年就赏赐给了他的儿子永瑆。永瑆是乾嘉时期“四大书家”之一，乾隆一共写了四件同样内容的作品，他赏赐这个书法家儿子，一定选自己最得意的，“垂范子孙”，所以，这卷就是那种虽是佳作而未入《石渠》的。

到编《石渠宝笈》三编时，乾隆已经去世很久了，作为他儿子的嘉庆，但凡他父亲像点样的作品尽量都放进去。另外，也有初编、续编未及编入的历代书画，在嘉庆时期被补录到三编中。

提闻：乾隆一生花了很多时间在书画鉴赏和创作上面，如何与其日常的政务治理时间进行平衡，两者是什么关系？

杨丹霞：我想他肯定有很好的平衡能力。以前清史专家们都说，乾隆能写这么首诗吗？四万多条，然后就猜谁代笔的吧，沈德潜啊或是纪晓岚啊。现在我们看宫里头留着两个大龙箱里面就是这些诗的草稿，他就爱写。其实，清代的皇帝总体上都比明代皇帝勤奋、忠于职守，即便最后鸦片战争后，国运衰微，他们也非常努力，只因大势已去难以力挽狂澜。这么多皇子，为什么雍正就挑弘历继位？“四爷”是多精细的人！乾隆的智慧、能力，各方面能力都足以让他在君主、诗人、书画家、鉴赏家等各种身份之间转换自如，游刃有余。

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