试论小提琴演奏的民族化发展

[摘 要]小提琴演奏技巧对我国传统民族乐器的借鉴与吸收是在小提琴民族化发展过程中的经典话题。在我国的小提琴发展领域，小提琴民族化也是许多人重点关注的话题之一，近年来，我国许多小提琴乐曲都展现出了民族化的特点，并深受人们的喜爱。所以，在这种大背景下，深入研究小提琴民族化及其演奏技巧对我国传统民族乐器的借鉴与吸收有十分重要的意义，能够推动我国音乐领域的发展与进步。

[关键词]小提琴；演奏技巧；中国民族乐器；借鉴；吸收

[中图分类号]J622 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）04-0105-03

[收稿日期]2017-12-30

[作者简介]卓 品（1979— ），男，贵州贵阳人，硕士，山东大学艺术学院管弦教研室主任。（济南 250100） 小提琴这种乐器具有明显的异域文化特点，在我国，小提琴的发展时间较短，同时也缺乏一定的审美亲和力，所以，小提琴在我国的发展显得相对困难。因此，许多音乐领域的学者为了使小提琴获得我国大多数人的认可，为了使其与我国传统音乐文化相契合，逐渐开始在小提琴乐曲的创作过程中融入民族乐器元素，将其演奏技巧与我国传统的民族乐器相结合。通过相关学者的深入研究，我国的小提琴演奏技巧已经逐步开始展现出中国民族音乐的音色特点。

一、小提琴演奏艺术民族化的重要性

小提琴是西方的经典乐器之一，西方国家的音乐家往往会通过小提琴乐器来寄托自身的审美、情趣与对美好生活的追求。随着近代我国与西方国家的联系日益密切，小提琴才正式引入我国，作为一种国外引进的乐器，小提琴具有明显的西方特色。所以，为了使我国的小提琴艺术更好地发展，就应该有效解决小提琴如何演奏民族化音乐与音色的问题，进而发展小提琴的演奏方式，使其演奏民族乐曲时所展现出的音色更加符合我国人民的审美观念。小提琴民族化不是抹去小提琴自带的西方乐器的演奏特点，而是要通过艺术改造，使其充分融合我国音乐特点，最终实现小提琴演奏技巧多元化，并具有我国民族音乐的音色特色。

1有利于小提琴演奏艺术在中国大众群体中的普及

小提琴是西方音乐家寄托美好希望的重要乐器，往往是在承载着西方的文化审美。因此，小提琴的演奏技巧与音色与中国文化之间的联系较少。随着小提琴引进我国，我国的大众也对其有了一定的认识和了解，小提琴及其乐曲也成为我国音乐家表达内心情感的重要乐器。所以，需要发展小提琴演奏技巧，使其具有能够表达中国民族文化特点的音色，这样才能够加大我国大众对其的喜爱，也有利于小提琴在我国的发展，进而将这种积极的常态保持下去。

2具有中国特色的小提琴演奏技巧赢得了世界接纳和尊重

通过将具有中国民族文化特点的音乐演奏技巧与小提琴本身的西方演奏技巧相结合，可以提高我国小提琴演奏水平，在对小提琴演奏音色进行民族化融合时应该对其演奏艺术进行改革与创新，进而为世界人民展现出具有中国特色的小提琴演奏形式。例如通过具有我国民族化特点的小提琴演奏的中国著名乐曲《梁山伯与祝英台》已经成为世界人民耳熟能详的中国乐曲之一。通过在追求具有中国特色的音色时，将小提琴演奏技巧的改变，有利于提高小提琴演奏形式的多元化，同时也为传播我国音乐文化走向世界有著积极的作用。

3小提琴演奏技术开拓了中国民族音乐之路

随着时代的不断发展，我国的音乐艺术也在不断改变，小提琴演奏技巧对我国传统民族乐器的借鉴与吸收是我国音乐艺术发展的重要体现。为了使我国的传统音乐技术得到更好的发展，就应该充分研究小提琴演奏技巧，并且借鉴在中国民族乐器的发展中，最终使其为中国音乐的发展做出贡献，进而使我国民族音乐拥有更为广阔的发展前景。

二、中国小提琴艺术民族化发展的必要性与发展方向

每个国家，每个民族都拥有属于自己的文化特色，只有将本民族的特色发扬光大才能使世界充满生机，因此说“只有民族的，才是世界的”。中国的小提琴演奏艺术同样如此，只有将中国传统民族乐器的演奏艺术与小提琴演奏艺术进行完美地融合，才能稳固中国小提琴学派的根基，进而推动我国小提琴演奏艺术的发展。

因此，我国小提琴演奏艺术的民族化发展对于我国音乐事业的发展十分重要。目前，我国的小提琴学习人数非常多，演奏技术与演奏形式也基本成型，通过小提琴考级，以及各地音乐学院的成立，逐渐形成了系统化的学习模式。中国的小提琴演奏家遍布世界各地，其高超的演奏技巧也在世界各地得到认可与推崇，但是我国具有几千年的悠久文化，真正具有我国音乐特点的小提琴演奏技术还需要进一步的改善与创新。这不仅仅要体现在小提琴演奏形式和乐曲创作方面，同时也应该在教材、文学作品、教学工作等多方面进行改革与发展。

三、我国民族乐器所具有的独特表现手法和演奏技巧

我国的民族乐器经过了长时间的发展与演变，已经具备了多种艺术表现形式，这期间也经历了非常复杂且漫长的发展过程。不同时期的人们对中国民族乐器的演奏形式进行完善与改进，使许多乐器附带了当地音乐文化的典型特点，进而为小提琴今后的发展提供了参考方向。

1拉弦乐器

拉弦乐器是我国历史最短的民族乐器，这种乐器诞生于唐朝时期，这种乐器的主要特点就是音质具有强烈的彰显力。人们常常将拉弦乐器演奏出的声音比喻为人类优美的歌声，所以这种乐器深受我国人民的喜爱。而小提琴正是通过弓弦摩擦发出声音的乐器，这与我国传统拉弦乐器有许多相似之处，所以，将我国民族拉弦乐器的演奏形式与小提琴演奏技巧相融合有非常积极的作用。

2吹管乐器

我国的民族音乐最早起源于吹管乐器，这种乐器大约诞生于汉朝时期，汉代的音乐家通过对打击乐器进行改进，形成了吹管乐器，并流传至今。吹管乐器具有强烈的民族乐器的特点，可以充分表达演奏者的心境，所以这种乐器在当时红极一时并迅速推广。这种乐器不仅对乐章具有强烈的表现力，同时也能将我国民族音乐的特点进行升华，最终奠定了该乐器在我国民族乐器中的地位。

3打击乐器

打击乐器是我国民族乐器发展的历史长河中最具表现力的乐器，打击乐器是我国最早成形的乐器，可以说是我国民族乐器的始祖。同时，这种乐器的音乐风格和表现形式也最具民族特点，其艺术表现手法也深受我国人民的喜爱和追捧。我国小提琴民族化的发展过程中，可以充分借鉴打击乐器的发展历程，进而根据时代特点进行改进，在演奏过程中，可以通过敲击琴具的方式演绎出动听的音乐旋律，进而更好地表现我国民族音乐文化发展的潜能。

4弹拨乐器

我国的民族乐器起源于打击乐器，而后在其基础上诞生了吹管乐器，之后人们又创造了弹拨乐器。这些乐器的发展历程都为我国民族音乐文化的发展与传承奠定了坚实的基础，这些乐器不论在各自的演奏形式还是在中国民族音乐的发展历程中都具有自己的独特之处。随着后来的古琴、琵琶、古筝等具有代表性的弹拨乐器陆续出现，使原本就具有多样化特点的中国民族音乐发展趋势更具绚丽、多彩的特点。弹拨乐器在音色上具有纵向上的网状等艺术表现效果，从而开辟了全新的音乐发展之路。

四、对中国的民族乐器所具有的演奏韵味加以模仿及借鉴

在我国民族乐器的演奏中，不同的民族根据各自的生活环境和民族文化创造了不同的民族乐器的演奏形式。这些不同的演奏形式使我国的民族器乐能够充分反映出中华民族的文化特点和人文价值取向。如果通过发展不同的演奏技巧来表达出中国各个民族，各个时期的音乐特点，这既可以发展小提琴本身的演奏技巧，也可以将我国的民族文化推向全世界。

1力度和音响

在我国民族乐器和音乐文化的发展过程中，始终讲究中正平和，所以，在使用乐器演奏时往往会产生悠远、空灵的演奏效果，力度和音响在不同乐器中有不同的体现形式，再加上不同时期我国时代背景，同样的弱奏在不同民族、不同文化、不同时期的背景下，都需要不同的技巧演奏来表现出不同的意境。小提琴演奏技巧需要借鉴一些民族乐器的音色，不仅仅是能够演奏代表西方音乐的泛音和弱奏，像不同民族乐器那样可以表现出不同民族、不同文化、不同时期的背景下中国色彩意境的泛音和弱奏。

2渐变速度的布局

西方乐曲的演奏速度与我国乐曲的演奏速度有明显的差别，西方乐曲演奏速度讲究均衡、稳定，而我国乐曲则习惯用渐变的形式体现出我国音乐文化的民族特点。所以，小提琴演奏技巧在借鉴与吸收我国民族乐器演奏技巧的时候就应该注重渐变演奏方式的借鉴与吸收。这有利于我国小提琴樂曲具备更加丰富的民族特点，同时也有利于我国人民对小提琴音乐的认可与接纳。

3气息运用

气息的运用主要体现在管乐器演奏过程中将气息注入乐器，从而使音乐符号转化为动听的音乐的过程。在乐器演奏过程中，演奏者需要将乐器的特点、乐曲的美感以及演奏者自身的风格融入其中，最终以和谐、完美的形式将乐曲展现出来。而调整气息也就是调整呼吸，不同的音乐风格会有不同的心境，在平和时，气息也需要调整到平和，激烈时呼吸也需要急促，要展现出民族音乐的特点，演奏时的心境是很重要的。所以，气息运用对于我国民族乐器的演奏过程十分重要。虽然小提琴是拉弦乐器，但是演奏时也需要体会不同的心境，正确地调整气息，可以更加快速地使自己和乐曲所要表达的心境一致。如演奏者需要通过小提琴演奏一首具有浓郁民族特点的竹笛改编乐曲，演奏者需要合理地运用气息，甚至是模仿竹笛演奏者的气息，进而使得其演奏特点具有更加显著的中国特色。

结 语

目前，我国的小提琴演奏技巧正在延续民族化的发展趋势，在这期间，会受到各种音乐理念的影响。所以，只有保证小提琴演奏技巧充分融入我国传统民族乐器的演奏特点，才能受到更多中国人的欢迎与追求，进而使我国的小提琴艺术得到长久的发展。此外，相关工作人员也应该根据当前艺术多元化的发展趋势，对我国音乐今后的发展进行分析，通过将中西传统乐器演奏技巧相互融合，创造出更加符合时代潮流的乐器演奏形式。

[参 考 文 献]

[1]夏木西卡麦尔·阿布都热依木.中国民族风格在小提琴音乐作品演奏教学法中的应用探讨[J].艺术评鉴，2016（07）.

[2]郑若洁.浅谈中国小提琴演奏艺术的民族化[J].黄河之声，2017（04）.

[3]丛倩男.试论小提琴演奏技法对中国民族乐器的借鉴与吸收[J].音乐时空，2015（24）.

[4]张 琼.小提琴演奏技法对我国民族乐器的吸收与借鉴[J].音乐时空，2015（16）.

（责任编辑：崔晓光）

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