【摘要】《柔蜜欧与幽丽叶》是我国著名戏剧大师曹禺的译作。曹禺不拘泥于原文的形式，添加了一些“舞台说明”。本文对其译本进行细致的探讨和分析，从宏观上把握曹禺“舞台说明”分为三大类，同时从三个方面分析了曹译本中“舞台说明”呈现出的特点原因，也探讨了“舞台说明”产生的价值。
【关键词】曹禺 《柔蜜欧与幽丽叶》 “舞台说明”
一、舞台指示与曹禺译作《柔蜜欧与幽丽叶》中的“舞台说明”
众所周知，曹禺是20世纪我国著名戏剧大师。曹禺戏剧方面的卓越的才华掩盖其对莎剧翻译的贡献。曹禺剧作家身份的特殊性使得他的译本给我们留下了很多值得研究的地方。
舞台指示（stage directions）是戏剧名词，它是剧本创作的一种艺术手段，主要表现为剧本里的叙述性文字说明。这里笔者不用戏剧名词舞台指示，而是用“舞台说明”，其原因是虽然曹禺先生添加的“说明”，属于部分舞台指示的范畴，但是并没有完全包括囊括舞台指示的全部内容，曹禺先生在《柔蜜欧与幽丽叶》的译者前记中，是这样表达的：为了便于演员去了解剧本，就不管自己对于莎士比亚了解多少，贸然的添了一些“说明”，这些体现了曹禺翻译思想的侧重点。曹禺一生虽只译过莎翁的这一部名剧。然而他深知，莎士比亚是16世纪的大诗人，他的作品的思想之广博，文采之富丽，实在难以十分确切的解释与翻译。所以他添加了舞台“说明”，目的是帮助人们了解莎士比亚，而不是曲解他。
二、曹禺译作《柔蜜欧与幽丽叶》中的“舞台说明”
1.“舞台说明”分类。曹禺舞台指示的分类，已经有学者进行过研究，但是存在不合理现象。其实曹禺在《柔蜜欧与幽丽叶》前言中，已经暗示了“舞台说明”的分类，笔者将曹禺“舞台说明”分为以下三大类：“人物的解释”“动作的解释”以及“情景的解释”。曹禺译作中“人物的解释”出现集中于新出场的人物，也就是在前文当中还没有出现的人物，主要解释的方面是人物的性格特点，表情状态等，这样做的目的是，对后面的情景埋下了伏笔，有提示作用，对人物的呈现更加的鲜活，便于演员理解剧本，便于演出使用；“动作解释” 主要是对原本没有出现动作的添加，对所作动作状态的描述等；“情景解释”，不仅符合当时的情景，而且也起着渲染一定气氛的作用。
2.“舞台说明”实例分析。例一：Benvolio：[Intervening from behind.]Part，fools！ put up your swords； you know not what you do.[Beats down their swords.Enter tybalt.]
班浮柳：（过来干涉）分开，你们这些混虫！放下剑，你们不知道自己做些什么。【班浮柳想把他们的武器打落。正闹得不可开交，悌暴，凯布夫人的内侄，一个秉性如火的青年，也赶到，他一眼望见了班浮柳。】
例二：Nurse：yes，madam，yet I cannot choose but laugh，to think it should leave crying，and say“Ay”.
奶妈：（津津有味）是啊，太太——我简直忍不住地小，想想她不哭了，还说声“嗯”。例三： Benvolio： strike， drum.
班浮柳：打起鼓来！【欢乐的鼓声送他们进入宅中】
分析：例一中曹禺添加了悌暴是“秉性如火”的人物解释，加进了他对剧本中人物的理解。所以，悌暴直接厮杀起来，后来因为自己的脾气被柔蜜欧杀死。这样的人物描写对后来的情节起到了提示作用，让读者感觉到情节发展的合理性。例二中，“津津有味”描述的是奶妈说话这一动作的状态，体现了絮絮叨叨的性格特点。例三中，“欢乐的鼓声”渲染了当时欢快的氛围，符合上下文的情景。
三、曹禺“舞台说明”产生原因分析
第一，为了“演”出需要。“那时成都有一个职业剧团，准备演莎士比亚的《柔蜜欧与幽丽叶》，邀了张骏祥兄做导演。他觉得当时还没有适宜上演的译本，约我重译以下”这部译作闪现着曹禺的才华与诗情，译本优美流畅，独具一格。第二，曹禺本身对人物的热爱。“我一生都有这样的感觉，人这个东西，是非常复杂的，人又是非常宝贵的。”第三，剧作家与演员身份对舞台的敏感。比较文人出身的剧作家，他更多的关注剧作的可表演性。曹禺从小就是“戏迷”随后进入南开中学学习，一直是“南开新剧团的积极分子”。曹禺非凡的戏剧才能，引起戏剧团张彭春注意，两人开始合作改编戏剧。从15岁开始，演过不少角色，几乎年年都演，还改编过一些剧本。
四、结语
曹禺《柔蜜欧与幽丽叶》译本，至今仍被某些剧团使用。其艺术魅力一大部分，在于曹禺添加的“舞台说明”。曹禺的译作收到良好的观众效果，被称为中国最好的译本之一，对演员的演出起到一定的指导作用，且有有利于帮助读者理解，同时以后戏剧翻译奠定了添加舞台指示的新思路。曹禺译本的可表演性，对研究戏剧翻译问题，起到很好的参照作用，笔者对“舞台说明”的深入探讨，会为曹禺研究贡献一部分力量。
参考文献：
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