收藏:“亿时代”的纠结

报告显示，自2004年以来，中国艺术品收藏投资年回报率为26%，其中文物、古玩年升值率达到20%，已经超过了风险系数较高的股票和房地产。无论回报率还是安全性，都在召唤资本的介入。几年前，业内已经有一种说法流行，艺术品市场是块价值洼地。而今，面对CPI的一路高涨，银行存款是负利率，房地产面临宏观调控，股市又是一片低迷，民间旺盛的投资热情只能选择这些看起来有升值空间的资产。

一些企业、机构找到朱其，希望他出具一份艺术品市场安全评估报告。朱其坦言感到为难，因为艺术征信体系赖以建立的几个重要因素，如展览记录、著录历史、学术评价等，在国内目前的环境下，都不足以采信。朱其说，尽管风险莫测，这些企业和机构还是进入市场了，只因他们别无选择。

牟建平就曾在预展现场与一位买家不期而遇，“那身装束看得出来是有几百万的购买力的。”这位买家手执一本拍卖图录，连比带画请牟建平指示封面拍品的展览位置，一言甫毕就直奔主题而去，“好像展室里其他拍品都是多余，都会浪费他的时间。”一本拍卖图录上重点推介的拍品，价位可能抵得上十件小名头的拍品，精心挑选多件小名头的藏品，价值也未必大过一件重点拍品，所以牟建平对买家做出这种选择表示部分接受。“但谁说价钱越贵的就越有价值的？多办一场拍卖会，就会多出一种版本的《石渠宝笈》（清代乾嘉年间的宫廷著录文献，见于著录的作品汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品），每本拍卖图录都真可能吗？现在一些买家就是‘只买贵的，不买对的’。”

对于拍场的这一轮变局，西沐持一种“换血说”：中国艺术品市场正在“换血”，其本质则是艺术品市场投资结构正在发生大的全局性的转变。市场的购买主体正在由以藏家为主体向以机构与资本为主体转换，藏家跑完第一棒，资本正在接手第二棒。也就是说，新的购买力量进入围场，所做的不是加法，而是置换。

天价有泡沫 市场待建设

天价是否只适用于艺术品？诸如红木、冬虫夏草、太子参、大红袍、黑茶、翡翠、黄龙玉，也在近年价格飙升。对于这些属性难明的收藏品类，应该如何看待？

西沐认为，这些收藏品类，都有一个共同属性，就是盘子比较小，便于投机资本的操作。业内专家指出，像艺术品市场几百上千亿的规模，在沪深股市也就是一天的成交量，一两个亿在股市、楼市里掀不起什么风浪，在收藏品市场里却能大有作为。

不过在西沐看来，虽然在进入初期，资本的逐利倾向会对艺术品市场造成负面影响，但就其基本作用而言，还是建设性的。中国艺术品市场的发展需要资本的规模化的介入，资本在与中国艺术品市场的不断对接中，会有更多的制度及市场创新，来实现对风险的控制及对藏品流动性的追求。

对于“天价泡沫”的传言，西沐认为，那些标识性艺术家的经典之作创造的所谓“天价”，只是其艺术价值得到认可，我们的“发现之旅”还只是刚刚上路。西沐并不讳言艺术品市场“泡沫”的存在，不过他强调，泡沫是结构性的，而非整体性的。

业内专家指出，艺术品投资有两个大忌：一忌短线操作，这在宏观层面的表现就是艺术品价格暴涨暴跌，市场动荡；二忌投资品种缺乏流动性，如果艺术品得不到普遍认可，不能在理想的价位顺利出手，那么无论其自身价值的高低，这项投资行为都可以被认定为失败。（如果出于喜好而收藏，又当别论。）比如日本著名画家东山魁夷和加山又造，其作品在日本国内有着极高的学术评价和市场地位，但因在西方的接受度不高，只能随着日本经济泡沫的破灭一起沉寂。

在新一轮的艺术品收购热潮中，天价中国艺术品的接盘者多为大中华文化圈的华人、华裔，外媒曾因之惊呼为中国的“瓷器爱国主义”。西沐表示，如果中国艺术品市场存在泡沫，而且泡沫一朝破灭的话，也将意味着这些华人、华裔将为泡沫埋单。

台湾著名艺术经纪人王定乾曾经在公开场合指出，中国艺术品市场在硬指标上已经达到世界水准，下一个议题是如何让艺术品的价值获得世界的认同。

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