走访布莱尼姆宫

总结自然变化的规律，创造出了“虽由人作，宛白天开”的造园手法，浓缩自然之美，移步换景，使观赏者可以久处园林，却不时有新鲜的自然景观体验。这种造园手法深受热衷园艺、喜爱自然的英国人欢迎。他们仿效中国的自然造园手法，同时又不生搬硬套，而是结合英国的自然地貌(多为和缓起伏的平原丘陵)，和牧场为主的田园风光，很快就营造出了典型的英式自然园林，在18世纪欧洲园林中别具一格。天才园艺师布朗就是在这种背景下应运而生的。而在他之前的建筑设计师范布勒，也很难说没有受到这种思潮的影响。

范布勒大桥　布莱尼姆宫所在地区原本有一条蜿蜒的小河，作为最初设计者的范布勒，选中了其宽阔的河谷处，略加改造，使其形成一个湖泊的外观，命名为“布莱尼姆湖”。为将湖泊南面的建筑和北面的广袤区域衔接起来，范布勒设计了这座大桥。但它并非纯功能性建筑，其位置是经过精心安排的，颇具中国园林的布置手法：桥的安放位置，正好隔开了宽阔的水面，使湖面不至于一览无余，增加了景观的层次感；而在桥的东侧，又布置了错落的自然草坡，进一步加大了景深感。难怪温斯顿·丘吉尔的母亲称赞说：“这是整个英格兰最美妙绝伦的风光!”

水汀　除范布勒大桥外，布莱尼姆宫北侧的景观主要由兰斯洛特·布朗设计。1 764年，马尔伯罗家族将这里的设计任务交给了本国著名园林设计师布朗。作为建筑设计和各式园林、景观设计的全才，布朗被人们昵称为“全能的布朗”(“Capability Brown”)。这处景观看似完全自然、不着丝毫人工痕迹，实际则包含了设计者的匠

心，受到中国造园手法的影响：这是一处比较宽阔的河面，为减少空旷、单调之感，布朗在岸的这一侧设置了水汀。汀上烟树杂生，颇具自然乡野气息，并和对岸的林木遥相呼应，加深了景物层次，使视觉画面显得十分丰富。

自然曲径　这条园林中的小路也是典型的中国手法：中国园林中的路一般讲究自然蜿蜒、曲径通幽，这样才能达到“移步换景”的效果。而典型的西方园林中，道路一般呈直线、放射状或环状等几何式样。不单布莱尼姆宫南面的几个西式园林是如此，英国历史悠久的几大皇家公园——伦敦的海德公园、里士满公园、格林公园等都是如此，其道路主要特点就是线条规则，呈几何化布局，怀抱着修剪平整的草坪，和同样整齐列队的树木。这样的园林宏大、壮观、有气势，但适宜跑马驰骋，不适宜步行赏景，因为游览线路只是单调延伸，游览时间长了不论在体力上还是视觉审美上都会有疲劳感。为此，布朗在这里的设计借鉴了中国园林手法，小路自然蜿蜒，富于视觉美感和诱人畅游的吸引力。

牧场式的园林亦或林式的牧场　布朗不仅继承了英国人喜爱田园的传统，而且富于创造性地将英国本土的乡野景色和中式造园手法融为一体。在他设计的这片区域里，广袤的草坡平缓起伏，其上星星点点地散布着羊群，一派天然的英国乡村风光。中式造园手法和英式牧场景色的巧妙结合，营造出了纯英国特色的自然园林景观。布朗使英式自然园林终于在18世纪成形和确立，在世界园林样式中占据了一席之地。这种设计在英国许多皇家、贵族府邸以及公共园林中都有运用，而以布莱尼姆宫最为经典。

占地空前广阔的庄园　布莱尼姆宫面积大得惊人，它占地2100英亩，相当于8.5平方公里，气势恢宏。它是英国历史上除皇家园林以外最大的私人庄园。游览如此大的空间，不是步行所能及。在18世纪时，这里应当是策马驰骋的天堂，或是乘着马车悠然行进。如今从东门通往府邸正门的主干道，则以汽车代步。在园内还有专门针对游客的小火车，非如此，游客无法一瞥府邸园林的全貌。

正因为空间广阔，设计师们可以有大手笔、大气魄来安排他们的园林尺度。如布朗的中式园林造景，与中国经典的苏州园林不同之处在于：后者多属深居城市的江南文人园，尺度一般较小，所谓“螺蛳壳里做道场”，是采用自然手法将大自然浓缩在一个狭小的空间内；而布朗造园的手法虽与之相似，尺度则完全不同，宛如把苏州园林之景截取了一个小的局部，然后按比例加以若干倍的放大，主景观往往就一处，但是却占地极广，极具气势。

同样是因为空间的广阔，布莱尼姆宫的设计师们可以吸收来自各方面的灵感，尽量多地进行园林创造：各种水景设计、意大利梯田式花园、法式几何园林、英式玫瑰园、中式园林景观、英国自然乡村风光营造等等。如此风格多样的园林景观，象一道丰富的什锦，却因空间广阔，所以能够丰而不塞、杂而不乱，让人得以充实而又从容地在园中经历一场视觉的饕餮盛宴。

布莱尼姆官的建筑也极具艺术魅力，是1 8世纪英国大贵族宅邸的典型代表。它既具有宫宇、殿堂的华贵气派，同样又带着英国上层贵族之家的高雅、尊严和矜持的气质。因此，它的华美不是浮躁浅露的，而是底蕴深藏的。难怪各国游客在这里都会被深深打动，将其称誉为“世界十大宫殿”之一。

建筑外观：新古典主义样式和巴洛克风格的结合

1 8世纪，欧洲建筑兴起了模仿凡尔赛宫的热潮。由法国“太阳王”路易十四兴建的凡尔赛宫于1 689年竣工，以其恢弘和华美成为欧洲各国君主、贵族竞相模仿的建筑典范。布莱尼姆宫也不例外，庄严、雄伟、宏大、华丽是它的追求。

和它的园林一样，布莱尼姆宫的宅邸建筑同样规模很大。主体建筑为黄色的两层宫殿，并向两翼伸展出两个广阔的庭院。被安排在宅邸建筑中轴线上的布莱尼姆宫主厅，是一个新古典主义风格和新兴的巴洛克样式的混合体：主厅的正门外观，是巨大的科林斯式石柱，托顶着三角山墙，山墙内雕刻着马尔伯罗公爵的家族徽章。这种样式，是典型的对古希腊神庙的模仿，使主建筑外观具有崇高感。庄严感；而两侧窗体的绵延和对称，又是文艺复兴时新古典主义的典型样式。17世纪新兴的巴洛克样式，则体现在主厅向两侧附厅延伸时檐部的曲线，和屋顶众多小塔、雕塑的运用与天际线的变幻上。新古典主义和巴洛克风格的结合，使得整个宅邸建筑既对称、庄重，又不乏灵动的变化。

建筑内部：18世纪英国上层贵族的家居典型

历经岁月的洗礼，布莱尼姆宫建筑外观已经黄中泛灰，透出一股沧桑之感，而建筑内部，则华彩依然，鲜丽如昨。宫内厅室众多，共有200余间。而最宏伟的莫过于主厅的装饰。主厅空间高敞，层高足有现代居室四层楼的高度，显得气宇轩昂，令人震撼。科林斯式柱子与外面的廊柱遥相呼应，四壁的上端开着一圈窗户，明亮的光线由此射入，照亮了室内的华美装饰，也照亮了天顶的巨型油画。这幅油画由詹姆斯·桑希尔于1716年绘制，是一幅神人交织的作品：身着古罗马式盔甲的第一任公爵约翰·丘吉尔，和他的将士凯旋归来，胜利女神派使节迎候着公爵，天空飞翔的天使们手举着绚丽的花环，一面吹响了胜利的号角。它是一幅纪念布莱尼姆战役胜利、宣扬公爵战功的作品。

主厅的后面，就是大会客室(“Saloon”)，是主人们接待宾客、用餐、饮茶和叙谈之处。桌椅都由桃花心木等贵重木材打造而成，桌上的银质餐具闪闪发光。由沙龙西行，会经过三个非常重要的房间——贵宾厅(“State Room”)，这不是一般的会客厅，而是公爵家族接待国王和王室成员的地方，因此无不布置得富丽堂皇、美轮美奂。地上铺着来自中东的伊斯兰风格的地毯，壁炉的两侧陈列着巨大的中国青花瓷罐。中东地毯和中国青花瓷，这二者都是18世纪英国上层家庭典型的奢侈装饰品。墙上挂着兼有保暖和装饰两种功能的毛织挂毯，表现的是歌颂女王和公爵战功的图案；室内陈列着工艺精湛的家具和在当时十分奢侈的大型座钟；油画、小雕塑则是四处装点。

继续向西行，来到建筑的最西侧，就是宏伟、高敞的图书室。这个图书室的主色调一改贵宾厅红、黄、绿等浓重色彩，而是以白、黄两色为主，清新、雅致、明亮，与该处的功能十分相称。图书室高大的落地窗外，就是前文提到的“喷泉露台”。可以想象在这个图书室内一面看书，一面欣赏阳光下闪亮的喷泉水珠，该是十分惬意的事情，也让人不由佩服建筑师的设计匠心。在图书室的北侧尽头还有一架高大的管风琴，意味着这个空间在需要时也会被用于大型的纪念或庆祝活动。

布莱尼姆宫属于英国国家信托基金(Nationak Trust)管理。国家信

托基金之下，设立了专门的布莱尼姆宫基金委员会，负责布莱尼姆宫保护与管理所需的资金筹集，确保该处遗产能长期得到良好的管理和保护。

布莱尼姆宫现在仍然属于丘吉尔家族。但当年的贵族已今非昔比。目前，该宅邸的继承人只居住宅邸的一小部分，而把建筑主体对外界开放。以直通府邸建筑的东门为正门，有重要人物来时，人们可以直接驱车进入；平日或旅游淡季则主要开放北门。设有一支专门的接待和管理队伍，对每位游客收费16.5磅，以补贴日常开支。其主厅和图书室还经常出租给外界，用于各种高档次的大型活动。但这并不是布莱尼姆宫收入的唯一来源。

英国政府部门对文化遗产的管理形式是并不直接介入，而是交给公益性民间机构负责具体的操作。其中，象布莱尼姆宫这样的世界文化遗产，由国家信托基金(National Trust)管理。成立于1907年的国家信托基金，拥有大量的会员、志愿者和充足的资金来源，是一个独立运营的非营利机构，管理着英国最重要的文化和自然遗产。国家信托基金会会员多为富裕人士和中产阶层，因此每年会员的年费、自愿捐款和馈赠都大大超过了布莱尼姆宫门票和场地出租的收入，确保了该处遗产能长期得到良好的管理和保护。

目前，除了主体建筑和园林对外开放之外，布莱尼姆宫还设有三个非常重要的展览：

“丘吉尔的使命”展，介绍丘吉尔家族两位最重要人士的杰出贡献：一位是首任公爵约翰·丘吉尔，他在近代英法争雄欧洲的历史中，为英国立下了汗马功劳；另一位就是温斯顿-丘吉尔，他在二战中担任英国首相，带领英国打败了德国纳粹的攻击。该陈列设在宅邸西侧原为马厩的建筑中。

“温斯顿·丘吉尔爵士”生平陈列，着重介绍英国二战首相温斯顿·丘吉尔的一生。温斯顿·丘吉尔的父亲并不是布莱尼姆宫的继承人，只是家族成员。1 874年他携妻参加家族宴会时，妻子早产，在这里的一间侧室里生下了丘吉尔。因此，布莱尼姆宫戏剧性地成为温斯顿·丘吉尔的诞生地。在成长过程中，这里也是小丘吉尔经常光临做客、玩耍和短期居住之地。青年时代的丘吉尔，又在庄园中一处风景如画的凉亭里，向他的心上人求婚，后者成为他一生忠贞不渝的伴侣。温斯顿·丘吉尔在二战中名声大振，晚年退休后回到故乡，死后就被安葬在布莱尼姆宫附近的小教堂中。可以说，温斯顿·丘吉尔在这里经历了他一生最重要的三件事——出生、成家和安息。这也是布莱尼姆宫具有无可替代的历史纪念价值的重要原因。

“布莱尼姆宫——鲜为人知的故事”展，介绍布莱尼姆宫三百年来的兴建、改造，以及最终形成今日面貌的过程。它以丰富生动的多种形式，述说了历代马尔伯罗公爵的辛勤经营，和各任建筑园林大师的心血投入历程。

布莱尼姆宫的保护和管理留给我们许多启示和思考。民族文化遗产只有受到每个普通人的珍视，它才能最终得到真正的保护。布莱尼姆宫就是如此。如此庞大的一处遗产，仅凭主人自身的力量，或一点点门票收入，是完全无法长期有效维持的；而社会公众对这处遗产的普遍关注，和有钱出钱、有力出力的热忱，是该遗产能得到可持续的长期保护的根本原因。在我国，目前人民的富裕程度已普遍提高，对自身文化遗产开始关注的人也越来越多；如果能加强对于普通民众的教育，使全民族普遍关怀和珍爱文化遗存，并创造多种有效途径，使他们能为保护文化遗产出资出力，则中国文化遗产保护事业能更上一个台阶。

当然，象布莱尼姆宫这样的遗产，和我国的许多文化遗产相比，有其在保护方面的有利条件：首先，它本身占地极广，又位于广袤的乡村，优美如画的庄园与周围的乡村风光融为一体，地广而人稀，管理起来十分方便。而我们的许多遗产因为深居市区或者毗邻城市，亦或地处人口稠密的地区，遗产和周边建筑往往产生景观保护上的冲突，经常面临类似“遗产保护重要，还是百姓生活重要”这样的问题纠葛。因此，中国文化遗产的保护有中国地少人多的特殊性，我们只能依靠自己的智慧去解决这个矛盾。作为世界文化遗产，布莱尼姆宫另一个显而易见的保护优势是：石头建筑易于保护，这也是西方传统建筑共通的有利条件。在照明上，从烛光时代到灯光时代；在给排水上，从瓷盆、木桶的使用到水管系统的铺设，布莱尼姆宫经受住了时代变迁带给人们生活的变化。而中国的木构建筑却不同：木头建筑怕火怕水。世界遗产武当山道教建筑群中某处建筑遭遇火灾，就是由于居住者用火不慎引起；而“水洗三孔”事件对古老建筑的损伤，更是带来了十分负面的影响。这些都告诉我们：因为木头建筑的脆弱性，加上人口众多的现实，我们的许多遗产保护工作，可能比英国人对于布莱尼姆宫的保护工作要更为艰巨；但只要我们虚心学习好的经验，并根据自身国情发挥中国人自己的智慧和创造力，中国文化遗产的保护前景一定是美好的。

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